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电视画面的编辑制作技术

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电视画面的编辑制作技术

电视画面的编辑制作技术

摘 要 在电视节目制作中,画面编辑是一种极其重要的创作方法,通过编辑将画面素材按最佳方式进行组接,以达到电视的艺术性与技术性的有机融合。这样一来,其编辑制作的技术就显得尤为重要。以下是笔者对画面编辑制作技术的几点探讨。

关键词 电视节目;画面编辑;制作技术

1 电视画面编辑的相关介绍

电视节目的制作分为前期制作与后期制作。一般而言,前期制作指的是从确定构思到完成素材拍摄这一过程的工作,而后期制作则指的是将最原始的素材镜头进行组接、排列,而最终形成一个完整的电视作品的过程。这一整个过程便是编辑。对于电视画面而言,选取的素材只有在编辑的基础上,才能使之按照最佳的方式进行组合和排列,从而使电视作品的艺术效果得到充分体现。艺术性的电视画面编辑,需要通过先进的电子技术,对其进行创造性操作和组接,以达到完美的呈现效果。

2电视画面编辑的原则

在节目电视制作中,画面编辑是按照电视节目的需求,通过选择镜头及最佳的编辑点,进而将之组合、排列的过程。旨在充分体现创作者的思想及意图。对于镜头的组合和排列,既要重视电视语言遵循的原则,也要重视创作意图的表达,并要合理地选择编辑点及镜头长度,以充分体现电视画面的艺术性。对于电视而言,画面编辑极其重要,若是编辑合理、到位,不仅能使镜头自然、流畅性地呈现出来,还能充分调动观众的观赏欲,从而提升电视的吸引力。反之,若编辑不当,不仅会使画面人物的表现失调,还会使画面的整体节奏拖沓,违背生活的一般性逻辑。

对于画面编辑,虽然并没有过多的限制和要求,发挥空间较大,但是一些原则也必须要遵循。第一,保持镜头主体动作的连续性及连贯性;第二,按照画面情节进行编辑,以确保整体效果的流畅性;第三,在对动态画面进行编辑时,要严格把握画面的逻辑性;第四,整体节奏的流畅性。

3电视画面编辑的技巧

3.1画面长度的确定方法

在确定电视节目的长度时,应严格把握布局长度、表达内容及景别长度这三个方面。首先,就布局长度而言,不同画面具有不同的布局特点,因此要从布局的实际特征出发,衡量合理的布局长度,以确保布局长度能全方位、多角度体现出整体的画面。然后,就表达内容而言,通过充分了解、掌握画面所要表达的内


容,进而调整画面的实际长度,以确保画面长度对故事内容的完整表达。最后,就景别长度而言,通过对景物类别的区分,合理安排画面的长度。相较于近景,远景所需的内容及时间更多,这样便于观众能更清晰地对事物进行观看。而对于一些近景或特写的拍摄,则表现的时间可适当减少。

3.2画面素材的确定方法

3.2.1画面的形象性

对电视画面来说,形象化的素材是基础和前提。因此,选用的素材应充分体现其具体性。这就需要编辑人员:首先,在全面、深入理解新闻性质的基础上,尽量多地收集相符合形象的材料。这些材料可以是历史资料,也可以是实际生活素材,还可以是再创造的设计。然后,不仅需要具备扎实的理论专业知识,还需要拥有丰富的的生活实践经验。最后,应具有良好的思维能力以及形象的图文表达能力。并在实际生活中,使这些能力得到进一步实践及提升。

3.2.2画面的动作性

在电视画面素材中,连贯的动作画面是一个重要的组成部分。一旦电视画面缺少连续的动作,那就会使整体画面都处于静止状态,这样的广播电视也仅等同于一般的幻灯片,并没有真正发挥其特殊性。对于电视画面而言,其动作性体现的关键点在于主体事物本身的运动特征。如波干涉,通过拍摄两列运动波,也只能呈现出波干涉的某一静止状态,并不能全面反映波干涉的实际运动状态。此外,运动的镜头也会为画面增添运动感,此种方法能体现主体事物整体与局部以及周边环境之间的关系,从而充分反映事物不同面的性质与特点。在选择电视素材时,动作性是必须要遵守的一项重要原则。

3.3画面组接的基本方法

组接画面的基本方法主要体现在如下两个方面:

一方面,转场方法。一般而言,转场方法可以分为两类,即技巧与无技巧。就无技巧转场而言,就是在不使用任何特殊技巧的基础上,通过镜头的运用,呈现出预设的效果,如特写镜头、空镜头、运动镜头等转场。而所谓的技巧转场就是通过特殊技巧的运用,对镜头进行组接和排列,在技巧转场中常见的特技包括:叠化、划像、翻页等;

另一方面,固定与运动画面的组接。固定与运动画面的主要区别在于,机身、镜头、机位及焦距的变化程度。相较于固定画面,运动画面的镜头处于连续的运动状态,因此,在进行组接时,应加强对镜头的运动速度、运动方向的关注,并根据主体事物的运动特征来进一步确定编辑点。在表现某一处于静止状态的事物时,若其之前为固定画面,之后为运动画面,那固定画面就应该与短暂性起幅的运动画面进行组接。反之,若之前是运动画面,之后是固定画面,那就应该先保持运动画面落幅的短暂性停留,再与固定画面组接。


此外,在画面中体现呼应关系时,应注意:一,在对固定画面进行组接时,需要使用推、拉等形式,那之后的画面则要注意停留的短暂性,在衔接主体动作时,应以形体活动为基础。二,在拍摄运动中的画面时,若运用了跟或甩等镜头,那之后相连接的固定画面则不需要落幅,可直接进行组接。

4结论

总而言之,在电视节目制作过程中,画面编辑是一个重要的组成部分,到位、得体的画面编辑不仅能充分激发观众的观赏欲,冲击观众的视觉体验,还能促进电视作品质量、效果的有效提高。基于此,相关编辑人员应该通过不断提升专业素质、丰富实践经验,在提高自身制作水平的同时,更好表达电视画面的内容和意图。

参考文献

[1]季超.浅谈电视画面编辑制作的逻辑联系——以央视雅安抗震救灾报道为例[J].新闻世界,2013(5).

[2]张蓝心,张窦.浅析电视画面编辑[J].怀化学院学报,2009(4).

[3]项志国.电视画面编辑的基本规则[J].中国西部科技,2013(3).

[4]王建.电视节目画面编辑的核心要点浅析[J].经营管理者,2009(18).

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