流水别墅随想.doc

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流水别墅随想 小考夫曼在1963年决定将流水别墅(考夫曼住宅)献给匹兹堡西宾夕法尼亚保护局的献辞中这样评价它："流水别墅的美依然象它所配合的自然那样新鲜，它曾是一所绝妙的栖身之所，但又不仅如此。
它是一件艺术品，超越了一般含义，住宅和基地一起构成了一处所希望与自然结合、对等和融合的形象。
这是一件人类为自身所做的作品，不是一个人为另一个人所作的，由于这样一种强烈的含义，它是一个公众的财富，而不是私人的珍品。
"正是在此意义上，可以理解它的将倾何以同比萨塔的斜一样引起世人的瞩目。
在宾夕法尼亚溪谷的丛林间，大师赖特如何在建造中达到"绝顶的人造物与幽雅的天然景色的完美平衡"？ 如果蒙特里安从苹果树的斜枝曲茎中描述过绝对水平与垂直的秩序能被理解，对于流水别墅基地的描述即可抽象地展开：茂林修长的垂直线性，巉岩层错的垂直面态；溪水平滑流淌而来，穿越丛林，在基地处跌落成垂直光滑的瀑面后复归深邃暗潜的水平性。
流水别墅绝弃了赖特早期住宅坡屋顶的残根，以正交体系更为纯粹地重申着草原式住宅的基本精髓：水平流动的空间完满地结合着赖特最为人嫉羡最被抄袭的中心壁炉。
几堵水平砌筑的毛石墙体不但构成内部空间流转可以凝集的坚实物质、生活可以依凭的温暖壁炉；在外部它们与片片水平伸展的杏黄色硕大露台的锚固方式也使它们成为结构与视觉合一的真正焦点。
如果卒姆托在沃尔斯浴场利用悬挑技术所精心策划的近乎封闭的天花区域旨在展示光在缝隙间的表演，赖特在流水别墅的悬挑本身就是展示：水平的露台以多种方向伸入丛林之间，悬浮于瀑布之上，渗透于岩石之中......赖特的有机建筑理论不惟具有外观形式的含义，当视线沿着室内退隐而低深的天花滑过，掠过毛石壁体，透过大片玻璃，穿过那些可供俯瞰的流溪、落瀑与山谷的层层平台所构成的巨幅景框，自然的景色回眸入室，逆行远致的自然光在精心控制下返照进屋，在平滑如洗的石铺地面的漫射下变得柔和，空间在幽暗的辉光中重获洞穴般的私密并把持着生活不曾全然丧失的宗教般的神圣感受...... 赖特以水平性在流水别墅中缔结了自然与技术、诗人与工程师间原本被当成是对立的两种浪漫，展示着现代技术如何以清除我们所惯见的家与倾斜屋顶间惰性的形象关联，并提供了理想化的家之崭新概念继而塑造出瓦格纳预言过的水平性建筑的经典范例。
如果建筑师的伟大与雄心尚不足以消弥建筑中梯段攀登的重力必然的斜度，赖特在那些蜿蜒的爬山廊道的屋顶以梯级折板式的构成，声明倾斜可被分解为垂直与水平。
而那段被哈姆林（T·HAMLIN）称之为"整幢别墅高潮"的从起居室下达水面的扶梯，轻盈而空透的垂直杆件与水平薄片的踏板合成了梯段原有的倾斜映象，它不但将人引向清泉石上流的欢愉还将水面的清风渡往高处。
整幢建筑巨大的支撑柱体在扶梯背后静静地退至层岩之中，溪流之后，大平台的泠泠阴影之下，藉此所凸显的那些大平台奇迹般出挑的水平性，虽状如翱翔的暂时