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无之无化 ——扎哈·哈迪德与广州歌剧院.pdf
万方数据 无之无化扎哈哈迪德与广州歌剧院胡资余雪薇一无重力的动态建筑!a摘要扎哈哈迪德的设计方案在广州歌剧院的竞标中夺得
第一名，并引起建筑界的广泛讨论。
试从哈迪德独特的建筑形式、女性建筑设计师身份以及她的设计理念在广州歌剧院中的体现等几个方面切入，分析这位杰出的女性解构主义建筑大师的独特设计风格，同时将广州歌剧院方案与她的其他作品相比较，对一些关于哈迪德的普遍观点加以阐述。
关键词无重力动态女建筑师城市文脉中图分类号一文献标识码A文章编号13作为当今建筑界最杰出的解构主义大师、
第一位获得普利策奖的女性建筑师，扎哈哈迪德是一位极具争议的人物。
而在广州歌剧院竞标中以“圆润双砾”方案中标，使哈迪德成为又一位备受中国建筑界瞩目的国外著名建筑师。
同时，广州歌剧院也是哈迪德为数不多的最终得以实施的大型方案之一。
本文试选取三个独特的视角，对哈迪德的设计风格及其在广州歌剧院设计方案中的体现进行探讨。
“过去我认定无重力的物体存在，而现在我已经可以确信建筑就是无重力的，是可以漂浮的。
”“因为绘画具有很大跳跃性，致使人们容易产生误解。
人们总想孤立地看待建筑物的各个组成部分，总认为跳跃性太强容易导致结构混乱。
但问题是建筑师如何及时地处理这种混乱，造就一种凝固的时刻”㈦哈迪德的建筑常常给人一种无重力、飘浮在空中、与地面若即若离的感觉。
有人甚至说她的建筑支离破碎。
所谓的“支离破碎”是一种感觉，而不是指形式本身。
在本质上，建筑是不可能克服重力的，它必然有一套内在的重力传载系统。
从作用力之间的关系上，必然有一种逻辑性。
或者说，建筑不需要突破牛顿体系，因此每一个新的思路都是对原有系统的拓展。
与此相对，形式的突破也是对建筑成果总目的一个扩展。
结构体系和建筑成果总目在现代主义时期曾得到一次长足的扩展。
用悬挑结构和连续墙代替以往盒子式建筑的梁柱结构，