当代西方建筑美学新思维.doc
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当代西方建筑美学新思维 当代西方建筑美学最显著的特征之一，就是审美思维的变化。
这是一种富有划时代革命意义的变化。
我们知道，现代建筑的审美思维，基本上局限于总体性思维、线型思维、理性思维这种固定的、甚至可以说是僵死的框框之中，很难突破功能主义、理性主义的束缚。
然而，在当代，在西方当代哲学与科学思想的双重影响和推动下，当代建筑审美思维发生了历史性的变革。
它完全摆脱了总体性的、线型的和理性的思维的惯性，迈向了一种更富有当代性的新思维之途。
非总体性思维 现代主义建筑的几何霸权和纯净主义美学基本上是以一种明目张胆的"压迫性总体化"（阿多诺语）来调控和引导建筑的美学走向的。
当文丘里、菲利普?约翰逊等人起而挑战这种"压迫性总体化"，当反现代主义运动在建筑领域日益变得蓬蓬勃勃的时候，现代主义的大一统格局很快就被打破，总体性受到重挫。
不幸的是，当后现代主义建筑大量涌现时，建筑师们很快就预感到，他们很可能会像雅斯贝尔斯所说的"从一种处境跳入另一种处境"一样，从一种总体性跌进另一种总体性。
这种以一种专制取代另一种专制的美学革命，是当代建筑师和美学家最不愿意看到，最不能接受的，因此，从反现代主义运动以来直至当今出现的各种新建筑观念，无不把抵抗总体性、追求差异性作为预防和驱逐任何形式的美学专制妖魅的旗帜。
阿多诺（TheodorW·Adoeno，德国哲学家）说，"人类的解放决不意味着成为一种总体性"。
为了在不同种族的人类之间进行沟通和了解，确实需要某种共同的价值标准、共同的理想和共同的情感，但是，这决不意味着，人类的政治制度、风俗习惯都应该遵循同一种总体性。
对审美，具体地说，对艺术和建筑来说，总体性通常只能是一种惰性力量，甚至可以说，它是创造性最可怕的敌人。
总体性的可怕之处在于，它具有一种周期性病态发作的惯性力量。
当艺术上的一种总体性遭到致命打击之时，往往正是另一种总体性悄悄出笼之际。
所以阿多诺认为，如果艺术始终是激进的，它就始终是保守的。
强化与支配性精神相分离的幻觉，"它在实践上的无效以及与没有减轻的灾难的同谋关系就显然是痛苦的"。
它在一个方向上获得，又在另一个方向上失去；如果艺术绕开贬黜历史的逻辑，那么它必定要为这个自由付出高昂的代价，其中之一就是难以符合历史逻辑的再生产。
阿多诺对逃离总体性一直持一种矛盾、怀疑甚至是悲观的态度。
他曾说过，我们可以忽视总体性，但总体性却并不忽视我们。
仿佛总体性是一种如影随形、神出鬼没、无法摆脱的东西。
在他看来，逃离总体性既不可能，又无必要。
因为你在对抗总体性时，"在一个方向上获得，又在另一个方向上失去"。
可是，大多数建筑师并不同意阿多诺的观点，他们希望能够通过提高建筑师的关注力、知觉和选择的能力，充分发挥建筑师的自主性和捕捉与表现自我差异性的能力，以图逃离总体性的陷阱。
被菲利普?朱迪狄欧（PhilipJodidio）誉为思想型建筑师的斯蒂芬·霍尔（StevenHoll）说过："建筑与其遵从技术或风格的统一，不如让它向场所的非理性开放。
它应该抵
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