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建国后，广州的建筑师继承中国建筑传统的精华，吸取外国和港澳地区建筑的有益经验，创造出具有广州地域特色的建筑形式，发展了岭南建筑新风格。
从60年代中期开始兴建的广州新建筑，破除中国传统形式的束缚，不求型体上的装腔作势，而较注重功能和人的特性与空间尺度的关系，以人为本成为建筑设计的出发点，在友谊剧院、广州宾馆等建筑中都有这样的特点。
广州矿泉旅舍、东方宾馆新楼和一些庭院建筑中，则表现了不照抄中国古建筑的外在形式，强调学习传统风格的优秀手法，如序列组合、流动空间、借景渗透和隔而不离等。
在建筑色彩处理方面，不依靠大面积的附加高级装修和着色，而是充分利用材料本身的色彩和质地，求得建筑形象与周围环境的协调，当时大量采用本地出产的白石米作外饰面材料，色彩淡雅明朗，既有隔热的功能（反射阳光），又能给人以美感，还可降低造价，体现出适用、经济和美观相统一的原则。
在利用新材料继承传统建筑的优秀形式方面，越秀公园的奕阁、青少年活动室、兰圃的建筑小品和泮溪酒家小岛等，都是既有传统又有新意的好作品。
1965年建造的友谊剧院， 其设计一反过去的传统手法，不受中国建筑必须体型对称、三段划分等的束缚，将平面布局和空间组合均作自由的不对称处理； 不追求高柱廊、厚檐口、大门厅等公共建筑设计惯用的手法，而是以功能需要和人体工程学的法则为依据，因势制宜因地制宜。
在组织建筑空间时，将门厅、贵宾休息室、化妆室和一般观众休息室等从室内净空要求较高的舞台和观众厅独立出来，使房间的内部空间适合人的视觉尺度，令人产生一种亲切感。
设计者还将中国庭园空间的传统手法灵活运用于友谊剧院的庭院设计中，其立面造型，摆脱了一般剧院中轴对称，左右拉平，严肃呆板的形式，使造型服从功能，有机地组合。
入口大厅也摒弃了一般剧院惯用的台阶－门廊（或雨棚）－柱廊（或门厅）－大厅（或休息室）等多层次重复的处理手法。
大厅内部也没有采取一般剧院显示宏伟气魄的巨型柱、深藻井、大吊灯，各部构造尺寸都较为接近人的比例和尺度，平面和空间均充分。
在当时国内同等规模的剧院中，友谊剧院的观众人均摊消建筑面积和体积最小（每座位占建筑体积19.8立方米，建筑面积3.96平方米），单位造价最低（每平方米125元），舞台设备、音响、灯光和观众视线设计，获得国内外观众与专业人士一致好评。
70年代初建的白云宾馆、东方宾馆的扩建部分，基本上采用现代主义建筑的方法，在环境、内庭、内部空间处理方面将传统园林建筑的空间概念和手法、小品运用其中。
其后建造的白天鹅宾馆的外形，是现代建筑形式，而其内庭设
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张宁
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