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关于建筑理论与曲解符号
关于建筑理论与曲解符号 摘要：自20世纪中叶，西方建筑思潮更是风起云涌，后现代主义、高技派、结构主义 、解构主义等等建筑理论层出不穷。
有的沿袭至今，但一改初衷理想；更有的几乎是 昙花一现，硕果仅存的只是几幢曾在建筑界引发争议的代表性作品。
这种现象导致 今天设计领域在众多的理论面前显出前所未有的困惑和不知所措。
但眼前一件件 奇迹般的作品又引发了建筑师的创作欲望，当一种热情达到盲目的程度，其本质的 发展意义已经不存在，而惟一可能表现这种狂热的方式就是形式，此时的符号有了 更多更广的诠释。
从根本上讲。
格罗庇乌斯给“设计”所做的定义其意义是普遍而长远的：“一般来说， 设计这一字眼包含了我们周围的所有物品，或者说，包含了人的双手创造出来的所 有物品，从简单的日常用具到城市的全部设施的整个轨迹”。
这是一个现代主义先 驱在宣布一个新时代开始时给予我们的重要提示-- 设计就是：实用、功能和美学的创作。
但此时的建筑界似乎在背离现代主义的宗旨。
社会心理学研究认为“个人对社会潮流感到有一股不得不屈从的压力……而盲目跟 从是屈服的结果。
可以说，近数十年来我们的建筑设计摇摆于各种潮流时尚之问， 犹豫不前。
后现代思潮曾经对建筑界产生巨大影响，但后现代主义在建筑中的实践并不那么 成功，因为它的发展不是基于建筑技术问题或功能问题的需要，它只是顺应文化圈 对现代社会太过冰设计沦为折衷复古主义而曲解了后现代思想反权威、反经典的 本意。
在廉价简化的古典时期建筑符号的疯狂堆砌背后，后现代似乎也嘲讽了建筑 发展的社会责任。
虽然后现代时期不乏个别成功的建筑实例。
但有很多时候，由于 盲目跟随潮流，无法正确把握理论的实践运用而造成的负面影响也是巨大的。
几乎与后现代同时出现的高技派建筑其核心的主要涵盖了建筑观、美学观和历史 观。
它常
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心碎了
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